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色与型的邂逅成就独特的“福式钧瓷”—天津市工艺美术大师石瑞福先生创作理念谈

滨海高新网:www.022china.com  时间: 2015-01-03 21:33:14

文/路子正

     14年8月24日下午,笔者有幸与雕塑家、天津市工艺美术大师石瑞福先生在天津意庄艺术机构进行了一次座谈,主题主要是围绕着石先生最近创作的作品。石先生是学美术出身,曾先后拜钧瓷大师王振营、晋佩章两位先生学习陶瓷工艺,之后又向台湾工艺大师张显文先生与中国陶瓷设计大师梅国建先生学习雕塑与陶瓷的设计制作。石先生最近着力创作的,是在钧瓷艺术史上用现代设计的语言解读、诠释钧瓷。


     钧瓷发端于唐代,兴盛于宋代,是中国宋代五大名窑之一,有着源远流长的造型艺术史。在石瑞福先生看来,当代钧瓷造型艺术的发展面临一个大的问题便是钧瓷拘泥于传统器型,很难有造型艺术上的新突破。而这个现象的背后又暗含着钧瓷创作产业发展的两个难题:一是因为市场需求而推动的传统造型的经久不衰;二是与现代艺术教育脱轨的工匠大量创作和制造传统器型特点的钧瓷作品。石瑞福认为,这两个问题本身也是相互联系的,许多钧瓷工匠一方面缺乏现代艺术的眼光与视野,另一方面出于经济利益的驱动,创作了大量同质化现象严重的钧瓷作品。这种艺术创作逻辑的横行于世,无疑是钧瓷造型艺术创新路径上的绊脚石。


     那么,这种问题的产生除了这种现实原因,有没有艺术上的因素呢?答案是肯定的。石先生讲到,钧瓷最核心的奥秘和魅力就在于它的“窑变现象”;而现代造型艺术追求的则是用现代的语言创作出具有时代精神的作品。钧瓷艺术上创新的最大难点就在于如何把钧瓷千变万化的釉色与创作者的造型构想相结合,达到艺术情境的高度统一。钧瓷的釉色变化取决于窑温、时间、原料、摆放位置等多种因素的综合作用,一些釉色如“雨过天青”仍然是业界难以突破的烧制难点;而雕塑造型艺术则很大程度上取决于雕塑者的艺术素养和设计能力。总而言之,这二者都绝非易事。


     石先生最近在创作的钧瓷“山石系列”就是在把钧瓷与现代雕塑艺术相结合的一种尝试。如这件“米芾拜石”就尝试刻画出中国宋代这一经典的文人典故。历史上,米芾被称为“石痴”,他爱石如狂,见到长相奇异、具有独特美感的石头经常作揖而拜,并将石头称为“石兄”。这一典故被人们津津乐道,被认为是体现了魏晋风度与文人雅趣的典型。关于这一典故的书画创作更是数不胜数。而石先生的这一创作,尝试用现代艺术的语言,诠释出“米芾拜石”的独特意境。这一尝试有三个层面上的创新意义:一是进行了钧瓷艺术史上少有的人物创作,即“米芾”的人物造型;二是将中国传统绘画中的经典意象“山水”用钧瓷语言表达了出来;三是运用现代艺术的方式,尝试着表达出中国古代文人的逸趣与喜好。作为雕塑艺术家,这种努力,无疑是值得尊重的。


     之前他曾受朋友所托,根据一部哲学漫画创作了一系列的哲学雕塑,这些哲学雕塑的形象各有特色,分别代表了漫画人物对不同问题的不同哲思。而今,石瑞福用雕塑的语言诠释这些漫画。尝试将钧瓷元素引入哲学雕塑系列,有一款“拾荒者”的漫画,表现的就是艺术创作的一种迷思:漫画人物背着一个装满碎纸屑的筐,而他则在行走中不断地将地上的碎纸屑捡起来装入背后的筐中。这幅图景为我们展示了什么样的思考呢?石先生说,这幅雕塑名为“艺术家”,想表现的就是一种艺术家的思考方式和创作方式,即艺术家必须关注生活中的点滴细节(形象化地表现为那些碎纸屑),将这些点点滴滴的细节放入自己的思考之筐中,这样,才能创作好的艺术作品。钧瓷相对于原来的泥塑造型,更加有了发挥色彩与想象力的空间。而难点也恰恰在于此,石先生说,因为钧瓷的釉色变化难以控制,所以想要烧成一个符合创作者构想的钧瓷作品非常困难,成功率很低。但他又说,这或许就是钧瓷的魅力及艺术创作中的挑战与乐趣吧。


笔者十分欣赏石瑞福先生的创新精神和孜孜不倦的艺术追求。正如石先生在文章的开头所言,当代钧瓷艺术的创作与创新面临多重困境的阻扰,如何创作出兼具传统意趣与现代精神的钧瓷作品,是每一位有责任、有追求的钧瓷艺术家都要思考的问题。至于如何解决这个问题,恐怕并没有统一的标准答案。所谓的答案,都藏在有创新追求的钧瓷艺术家每一次在脑海中闪过的灵感火花以及烧制实践中。石瑞福先生无疑是这一种艺术家的代表人物。

来源:滨海高新网 责任编辑:李 铮
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