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    我是89年因为工作关系第一次去的拉萨,在去拉萨以前,我就对西部的人文很感兴趣,也看过不少这方面的书,对西部有种特殊的情感,在绘画的题材选择上,往往离不开性格,我个人的性格和绘画风格就比较适合画西藏的题材,特别是西藏的人物画,更是得心应手,因为我有很多的准备,就是素描、速写和造型能力,在加上老师信心的指导,对我来说都是一种很好的锻炼和学习过程。
    西藏的人物形象和服饰非常的鲜明,如果不耐下性子来画确实很繁琐,西藏各地区的人物服饰和形象也是不大…
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琚俊雄:把人物画生动单纯靠照片不行
    我从小学开始就在少年宫画画,后来在中学搞宣传,当时正值文化大革命时期,学校停课,我就和一些爱好美术的同学们集合在一起
进行绘画创作,其中有个同学家环境、房间都非常好,为我们提供了画画的场所,开始我们主要画一些静物、石膏像,因为在少年宫时老师教学上主要也是讲的这方面,然后开始画人的写生、素描、速写.....[详细]
琚俊雄:画西藏的题材和内容取之不尽
    有一位大家说,笔墨当随时代,现代人画古时候作品的情境时,要有现代感,古代的文人画一般都是师父教学生,从书法开始学习,
再画人物画、花鸟画、山水画,我觉得现代人比古时候画家的造型能力要强,但继承传统同时不要顶礼膜拜,因为时代是发展的,文化也需要发展,我在画古代人物画题材时就深有体会,去研读,品味,甚.....[详细]
琚俊雄:白庚延老师建议我不要画山水
    白老师不仅是天津,在全国来说都是个大家,他开创了中国山水画的独特风格,是一个具有里程碑的画家,他的绘画博大精深,就如
他的人一样,豁达宽广,绘画风格潇洒自如,其中的精髓是我们学不完的,现在有很多画家都在仿白老师的画,但是白老师的内在的东西和思维是模仿不了的,当时好多朋友曾问我,和白老师在一起都学什.....[详细]
 
琚俊雄:我的绘画观念是传承古人的精髓
    提到古典题材的作品,当然少不了仕女、高仕、春夏秋牧等题材,因为当时的社会生活是比较简单的,很多当时的画家创作这种类型
的作品也比较多。我画这种题材的作品时,是用现代人的眼光和观念去描绘的,不想让人觉得像古人画的一样,前提就需要去感受当时生活的那种情境,而这些都是从连环画中的得到的启示,我从喜欢画画.....[详细]
琚俊雄:人物的表情神态是整幅画的重心
    创作中国画尤其是写意画,一幅比较理想作品的构思往往需要冥思苦想几天也落实不了,需要灵感加上刻苦才行,我创作中国画在构
图上比较理想,但在绘画表现上比较好的作品只是在某个阶段,我觉得创作中国画是越来越难,几乎没有自己特别满意的作品,也没有值得去赞赏的作品,因为画家作画如果是为了博得别人的赞赏,永远进.....[详细]
琚俊雄:写生是人物画离不开的创作源泉
    这是跟我绘画创作中的题材有关的,写生是画中国人物画离不开的创作源泉,我平时写生都去西北地区、西藏地区或者有藏区的省份
,比如甘肃、四川、云南等地,凡是现代化的城市以及发达地区我都不去,还是喜欢比较原始或未开发的地区,就像藏区的牧场、帐篷是最吸引我的,主要是想搜集捕捉藏族人民生活的素材,这些在我眼中 .....[详细]
 
琚俊雄作品
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琚俊雄作品
 
琚俊雄作品
琚俊雄作品
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琚俊雄作品
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琚俊雄作品
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琚俊雄作品
 
琚俊雄作品
琚俊雄作品
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