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  天津美术家协会会员,著名人物画家。
  张亚光,自幼受家父熏陶开始习画。小学期间在天津少年宫学习素描。后考入天津美术学院,就学前后曾授业于付乃琳、李家旭、张世范、汲成、张京生、杜滋龄、肖峰等名家。早期油画作品曾多次参加全国展览,作品发表于各大刊物。80年代初曾组织并参加《美院校友展》由秦征先生攒写前言。1983年《啊,野麦岭》参加由中国美协和北京、天津、辽宁、三省市地方美协举办展览并在中国美术馆展出,1987年《导盲犬—哈斯迪》参加十城市巡展并在中国美术馆展出。近年来开始研习水墨人物画,2012年参加中国国际文化传播中心举办的名家邀请展,2014年参加中国国际文化传播中心举办的中朝邀请展(二次展览中有刘大为、何家英等众多名家作品参展,何家英先生出席开幕式),2014年作品《梁崎像》参加第十二届天津美展。近年作品多次在鼎天等大型书画拍卖会上拍,被各界人士收藏。

 
著名画家张亚光:人物画能够反映现实迎合当时社会 著名画家张亚光:国画需要哲理修养必须要有
[张亚光]:我从小就喜欢画画。也是受家庭的影响,我的父亲虽然不是专业的画家,但是非常喜欢画画,也结交了很多名家。我也是耳濡目染,小时候经常看画展,跟一些老先生、老画家也有接触。那时候就喜欢画画,经常在地上涂鸦。上小学【详细
[张亚光]:宣纸和水墨是按照中国人传统的审美,他和西方表现的手法是截然不同的。国画是很深奥的,它讲究用笔用墨,讲究“气韵生动”,这些东西若非经过多年的修炼是很难达到的。我是后学的国画,这是我将来努力的目标。【详细
 
著名画家张亚光:用自己的方法把画的内容表达丰富 著名画家张亚光:创新是有了功底后水到渠成的事情
[张亚光]:人的手脚的变化、脸的变化都与透视变化有关系,还有体面、光影这些都有关系。我现在画的画有西画的影子,当然最高的境界是将笔放开,把这些东西都抛在脑后,重新把画人物的重点放在用笔用墨上。不能把人像照搬到画面上【详细
[张亚光]:创新一直困扰着画家,可以说是谈起来容易做起来难,我感觉没有传统的东西很难谈到创新,我感觉到自己传统的功底不是很扎实,需要进一步的努力,进一步读懂古人,多画。要实现自己的风格,要创新,我觉得这是有了一定功【详细
 
著名画家刘皓谈张亚光:他的画传达出一种美 著名画家马寒松谈张亚光:把感情用到画中是高境界
[张亚光]:他是我的同学,是画油画的,他的油画水平很好。上学的时候他的素描从生活中捕捉形象的能力是很强的,给了我很深的印象。由于工作的关系,他将近30年没画画,退休之后重操旧业有油画转为画国画,这个难度是相当大的,但是【详细
[张亚光]:中国画中的大小、多少、上下、左右、黑白、干湿、浓淡、开合,都是在制造矛盾,统一矛盾,在这种统一中使画面和谐,形成一种美。齐白石画萝卜、大白菜、蝈蝈、蛐蛐,这些都是大自然的现象,普通生活,这些东西恰恰就是【详细
 
 
张亚光笔下的张世范

张亚光作品

张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品《铁蛋儿》
张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品
张亚光作品

张亚光笔下的霍春阳

张亚光作品
张亚光作品《钟馗正气图》
张亚光作品《初雪》