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周午生, 中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,天津美术家协会理事,天津美术学院中国画学院副院长、花鸟系主任、副教授。

生于内蒙古包头市,祖籍河北任丘。2000年毕业于天津美术学院中国画系,硕士学位,并留校任教。作品曾在北京、上海、天津、广州、兰州、台湾、日本、韩国展出并发表。出版有《周午生画选》、《当代中国画坛十家精粹——周午生卷》、《当代名家工笔花鸟——周午生卷》、《中国当代画家周午生专辑》、《当代名家工笔花鸟——周午生》、《中国画技法丛书——周午生》、《没骨花鸟技法丛书——周午生》《当代中国画名家——周午生》。

著名画家周午生:绘画是在一遍遍的尝试中找感觉
[周午生]:我是2000年从天津美术学院毕业的,回忆起刚上学的时候还是挺感慨的。那时候高中毕业,顺利的考入天津美术学院,可以说是步入了艺术的殿堂,对于艺术、自己的发展憧憬还是非常大的,有很高的理想和志愿。进入了艺术院校,尤其天津美院有非常多好的老师全国知名的艺术家也非常多。一开始上学的时候就是从做个好学生开始,上课非常认真。我们上学的时候部分专业,山水、人物、花鸟、工笔、写意、书法都学,上每一门课,不管是哪位老师教我都非常认真。但是后来...[详细内容]
著名画家周午生:没骨画的特点非常符合我的性格
[周午生]:我上大学的时候就画过,但是主要还是画工笔多,临摹也主要是临摹工笔,毕业展的时候也画了一部分但都是小尺幅的,折枝花鸟,尝试了一些,然后就是几张大的工笔画。后来我上了霍春阳老师的研究生,霍老师是画写意的,工笔、写意的基础我都有一些,虽然不能说很好但是都掌握一些。没骨画的特点就是这样的,我感觉它就是介于小写意和工笔之间的一种画种,画家画的细致一点感觉就往工笔这边靠,从传统上我们的一些作品中能看到;但是笔墨上如果稍稍放一点...[详细内容]
著名画家周午生:越是没骨画,就越应该强其筋骨
[周午生]:首先就是要有笔墨,中国画的底线不能丢,以书入画、骨法用笔、要讲究写意性这些都是必须强调的,同时要具备工笔画造型的基础、设色的基础,这些又是我从工笔画中吸收过来的。尽量多的吸收两方面的营养,我现在还年轻,我感觉自己再写意、笔墨这一块还有欠缺,也在尽可能的加强这方面的训练,强化用笔。“没骨”画为什么不读“mei”,它还是有骨的,就是骨法用笔是应该强调的。越是没骨画,就越应该强其骨。我现在有意识的、主动的加强笔墨、写意的重要性...[详细内容]
著名画家周午生:我喜欢唯美和传达真善美的作品
[周午生]:没骨画很早就有,应该是北宋徐崇嗣创立的,很早,美术史上都有这些记载,有很多画家都画过没骨。比如说王冕画梅花的,有记载用没骨点染的方法画梅花的花瓣,但是这样的作品没有传世见不到了,见到的都是勾出来的写意的作品。有一个现象,历史上很多画家都画过没骨画,但是没有将没骨作为自己的创作的主要对象,比如明代的沈周画过一些没骨花卉,还有后面的一些画家都是零星的出现一些经典作品,都需要我们学习没骨的人自己去搜集、整理。只有在清朝的时候...[详细内容]
著名画家周午生:笔墨以及书写性是中国画的底线
[周午生]:就是抓住根本。比如我画的榴莲,题材是新的,但是我用的方法是传统的,里面也有一些线,包括造型我取的都是中国审美的造型,使用了一些技法,设色上也是中国工笔画中主要的方法,并不是西方光影效果下的设色方法,所以给大家的感觉是中国味道的。这就是表达真传统,学习传统应该灵活一点,要用传统的方法画出新意来,这也是我目前的追求和课题。画中国画,学习传统不能生搬硬套,老气横秋的,中国传统是非常有生命力的,我们也应该画出生命力。现在很多人把...[详细内容]
著名画家周午生:学习中国画中精髓的东西灵活运用
[周午生]:我是想画一些大的作品,腾出一些整的时间画一些大尺幅的作品,传统的没骨画大尺幅的并不多,没骨画的特点可能也决定了它不善于表现大尺幅的作品。但是这也是我的探索方向,希望自己在2016年能画一些大的创作。这是短期的目标,长期的还是要立足于没骨画,工笔、写意继续学习,吸取营养,我不会因为学某一样东西而完全放弃其他,这可能也是我画没骨的原因,但是应该会稍稍的向写意的方向偏一点,学习中国画中精髓的东西,灵活运用...[详细内容]
周午生作品《安居乐业》
周午生作品《白莲社图》
周午生作品《春江水暖》
周午生作品《春融只待乾坤醉》
周午生作品《冠上加冠》
周午生作品《国宝》
周午生作品《果熟来禽图》
周午生作品《猴》
周午生作品《品流第一》
周午生作品《岁朝昌和》
周午生作品《猿》
周午生作品《不鸣等闲》
周午生作品《晨曦》
周午生作品《绮丽不移》
周午生作品《映山红》
周午生作品《好事连年》
周午生作品《桃子》
周午生作品《往来花径》
周午生作品《长牧上林》
周午生作品《池鱼思故渊》
周午生作品《红掌清波》