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著名画家张大功:拜师郭书仁系统学习津派花鸟
[张大功]:我的老师陈寿荣他是潍坊著名的书法家、画家、西冷印社的社员,他是1936年在北京故宫博物院的第一期古画研究员,当时他们同班的有启功这样的名家。我在陈老师这里学到了一些传统的东西,他叫我练习书法、绘画,要求也比较严格,我当时书写和绘画了很多作品请老师批改,老师对我的作品还比较满意,还为我的作品题词,对我是很大的鼓励,毕竟当时我才16岁,然后这么多年一直跟随着先生们研习书法、绘画、篆刻、诗词,各方面均有涉猎,然后来到天津之后,拜郭书仁先生为师,学习到了津派花鸟正本清源的东西,我又把天津像梁崎、孙其峰这些名家的作品进行了系统的学习...[详细内容]
著名画家张大功:有些老师说我是“绘画狂人”
[张大功]:他们说我是“奥运狂人”,人民日报上也这样报道,其实我并不狂,在绘画方面,有些老师说我是“绘画狂人”,因为我能把一天24小时用到极致,晚上在天津美院创作作品,一直画到天亮,晚上顶着画室的灯光,然后等待第二天阳光的到来,其实身心也略显疲惫,有时候老师就叫我多注意休息。因为我觉得画画和奥运是有联系的,都是弘扬一种精神,绘画也是一种精神,奥运是更高、更快、更强的精神,绘画是更细、更认真的研究与苦读,我画画累了以后接着练习书法,书法写了一段时间之后再去看一看书,对书画现在到了一种痴迷的程度,当时我去孙伯涛老师家中拜访的时候,他为我的奥运题...[详细内容]
著名画家张大功:用心学习书画不掺杂半点私心杂念
[张大功]:写意是一种精神,中国画其实古人和齐白石这些大家都说过,太像过于死板,不像过于欺世,要在似与不似之间,我呢,工笔画也画,写生也画过很多,到全国各地和世界各地去的时候,也画过山水的题材,但是为什么钟情于花鸟画呢?这也是到天津美院学习的初衷,天津美院的花鸟画在全国都是名列前茅的,八大美院,天津美院的花鸟比较出名,我来到这里以后,又得到了霍春阳、贾广健、周午生三位老师,还有画人物的老师陈冬至、杨德树老师都对我帮助很大,和这些老师前辈在一起,学到了真正的津派花鸟的精髓,让我日夜临摹日夜创作,如饥似渴的在这里学习,校园的一草一木都是我写生的素材...[详细内容]
著名画家张大功:自己在绘画当中就像儿童一样求知
[张大功]:津派花鸟有的地方是传统,有的地方是一种创新,按创新来说,包括何家英的工笔,我也倒何老师家里去过,他对我也特别好,山水的话,有白庚延,吕云所,这些老师前辈虽然已经去世了,但是他们的作品会流传的更加久远,一直秉承着这种传承与创新之间,其实山东和天津的画风是异曲同工,所有的绘画,包括所有的艺术都是民族的和世界的,有些老先生不是不去创新,在继承传统的同时固守着传统的阵地,也很令人尊敬,我其实就是跟这个老先生学习一点山水,跟那个老先生学习一点花鸟,跟这个老先生学习书法,取众家之长,为我所用。我其实自己在绘画当中就像儿童一样,40多岁开始画画...[详细内容]
著名画家张大功:怀着一颗非常虔诚的心来研究绘画
[张大功]:临摹对于我来说从古人那里学到了真正的传统,我买书买的也特别多,这两年买书就花了十几万,像《花鸟画绘画全集》、《齐白石绘画全集》等,就像打迷踪拳,去拿笔之长,为我所用,这才是绘画的真谛。多去临摹,从临摹里面体验如何用笔,体验书法、体验勾线,体验构图,到大自然中去写生,解决了所有的从诗到画、解决了构图的问题,大自然就是这样真实,回去创作的时候还要有取有舍,不是说你看到了一大片都要画出来,那就是迷迷糊糊,要取其精华,把一些残损的东西去掉它。其实咱们中国的这些绘画在世界上地位也是相当高的,咱们用的是水墨,他们用的是油彩,西方绘画这...[详细内容]
著名画家张大功:在绘画的道路上我会越走越远
[张大功]:我觉得传统就是一种继承,从几千年,唐宋元明清,到当代绘画,它是一个延续的过程,在这种传承的过程中,我们学习到了传统的真谛,古代的那些文人画,画的非常飘逸潇洒,但是有一种精气,必须绘画之前,一个人要放松自己的身心,与高山流水一样,就像听音乐一样,学习传统,不要紧张,使劲放松,在一种放松的心态下,物我两忘的心态下,学习传统,继承传统,这就是我学习的一种方法,现在的绘画我觉得和传统的关系还是有一定区别的,现代的绘画精彩纷呈,门派各立,好多作品你可以去看看,适用你的你可以去学习,好比你是一个运动员,本来是跑百米的,要求你跑一万米,你是拿不到...[详细内容]
张大功扇面作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功书法作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品
张大功作品